.
VI CAMPEONATO METROPOLITANO DE BAILE DE TANGO
REGLAMENTO
De la organización
1. La Dirección General de Festivales y Eventos Centrales, dependiente del Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, en adelante DGFEC, es la autoridad que tiene competencia para asegurar el desarrollo, establecer la programación y producir la realización del VI Campeonato Metropolitano de Baile de Tango, en adelante el CAMPEONATO, y velar por el cumplimiento de todas las disposiciones del presente reglamento.
De las disciplinas
2. La presente edición del CAMPEONATO comprende las disciplinas: Tango y Milonga (de participación libre, para aficionados y profesionales). La disciplina Tango estará integrada por dos categorías definidas por edad: Adulto (de 18 a 39 años) y Senior (de 40 años en adelante). La categoría se otorgará en relación con la edad del menor de la pareja.
De la inscripción
3. La participación en el CAMPEONATO es libre y gratuita. Las parejas deberán inscribirse entre el 29 de mayo y el 22 de junio de 2008, hasta una hora antes del inicio de las competencias, en las sedes (milongas) establecidas por la DGFEC en las que se dará comienzo la etapa de Rondas Clasificatorias, conforme con un listado de sedes que oportunamente se hará público.
4. Son requisitos para la inscripción que la pareja esté integrada por aficionados y/o profesionales, de distinto sexo, mayores de 18 años (cumplidos al momento de su participación) y que al menos uno de sus miembros sea nativo o que acredite fehacientemente su domicilio de residencia en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Ambos participantes deberán presentar en el momento de la inscripción su DNI, CI, LE o pasaporte para acreditar sus datos.
5. Todos los datos provistos durante la acreditación, que permite la participación en las Rondas Clasificatorias, tendrán carácter de declaración jurada. Cualquier omisión deliberada o falseamiento de los mismos por parte de alguno de los integrantes de la pareja será penado con la descalificación de la competencia.
6. Los interesados podrán competir en las dos disciplinas todas las veces que deseen, con el mismo o distinto compañero, mientras no hayan sido seleccionados para la siguiente etapa. No se podrá participar en las Semifinales de una misma disciplina con distintas parejas; se tomará como válida la primera con la que se haya clasificado. Sólo en la disciplina Tango se podrá tener dos parejas, siempre que compitan en categorías diferentes.
De las etapas
7. La competencia será única y abierta y no se organizará en categorías que contemplen diferencias de edad, zonas de la ciudad o niveles de profesionalismo, excepto la disciplina Tango que estará integrada por dos categorías definidas por edad (Ver el apartado “De las disciplinas”).El CAMPEONATO se desarrollará en tres etapas que serán eliminatorias: Rondas Clasificatorias, Semifinales y Final.La participación en todas las instancias se realizará en una o más tandas colectivas. La música a bailarse, su cantidad y sus versiones, quedará a criterio de la DGFEC.
7.1. Rondas ClasificatoriasLas Rondas Clasificatorias se llevarán a cabo en las milongas que participen en el CAMPEONATO. Pasarán a la etapa siguiente (Semifinales) la pareja más votada por el público y las mejores parejas elegidas por el Jurado en una proporción aproximada de 1 de cada 5 del total de las inscriptas en cada categoría.En esta instancia, las personas podrán inscribirse en todas las milongas que deseen, con la misma o distinta pareja, mientras no hayan clasificado para la siguiente etapa.
7.2. SemifinalesParticiparán en las Semifinales aquellas parejas que hayan sido seleccionadas en las Rondas Clasificatorias. El total de parejas que componen esta etapa se dividirá en cuatro grupos conformados por una cantidad similar de integrantes. De cada grupo se elegirán las parejas que pasaron a la instancia Final.
7.3. Final En esta etapa se coronará campeona una (1) de las parejas seleccionadas en las Semifinales. Además, se otorgarán menciones especiales para el segundo y tercer puesto, pudiendo entregar otras si el Jurado lo estima conveniente.
En la disciplina Tango, las parejas que obtengan el primer puesto en cada categoría durante la Final del CAMPEONATO representarán a la Ciudad Autónoma de Buenos Aires en la Final del VI Campeonato Mundial de Baile de Tango que se llevará a cabo en agosto de 2008. Las parejas de ambas categorías que clasifiquen en la Final del CAMPEONATO entre el segundo (2°) y el quinto (5°) puesto representarán a la Ciudad Autónoma de Buenos Aires en las Semifinales del VI Campeonato Mundial de Baile de Tango.
La disciplina Milonga no es clasificatorias para el VI Campeonato Mundial de Baile de Tango.
Del certamen (parámetros de evaluación para ambas disciplinas)
8. La pareja, una vez conformada, no deberá separarse mientras dure la música. Esto significa que no se podrá romper el abrazo, considerado como la posición de danza del tango.
9. Para que la posición sea considerada correcta, el cuerpo de uno de los integrantes de la pareja debe estar contenido, todo el tiempo, por el abrazo, entendiéndose que –en determinadas figuras- esto puede ser elástico, pero no en toda la duración de la danza.
10. Todos los movimientos deberán ser realizados dentro del espacio que permite el abrazo de la pareja.
11. El Jurado tomará en cuenta el abrazo, la musicalidad, el estilo al caminar y la circulación por la pista, y, especialmente, la rítmica en la milonga como puntos fundamentales de la calificación.
12. Dentro de estos parámetros de observación, se podrán realizar todas las figuras que son de uso popular.
13. Quedan completamente excluidos los ganchos, saltos, trepadas, trucos y cualquier otra posibilidad coreográfica propia del tango de escenario.
14. Las parejas deberán trasladarse constantemente en el sentido contrario al de las agujas del reloj, no pudiendo quedarse estacionadas en un mismo punto de la pista para no interferir en la circulación de los otros bailarines.
15. Para las distintas etapas de selección, la vestimenta no forma parte de la evaluación del Jurado.
Del Jurado
16. El Jurado del CAMPEONATO será propuesto por la DGFEC junto con la Asociación de Maestros, Bailarines y Coreógrafos de Tango Argentino (AMBCTA), y designado por el Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
17. En cada una de las Rondas Clasificatorias el Jurado estará compuesto por tres (3) integrantes. En la etapa Semifinales estará conformado por siete (7) y por nueve (9) en la etapa Final.
18. La decisión del Jurado en cada una de las instancias será inapelable.
19. El Jurado en la etapa Final deberá elegir un (1) ganador o campeón. Otorgará, además, menciones especiales para el segundo y el tercer puesto y estará habilitado para realizar otras menciones si lo cree conveniente.
Del voto del público
20. En las Rondas Clasificatorias, el público presente en las distintas milongas tendrá derecho a votar a la pareja que considere mejor. La que obtenga mayor número de votos pasará a las Semifinales junto con las elegidas por el Jurado.
De la selección
21. En cada una de las rondas de las tres etapas, el orden meritorio de los resultados finales surgirá de la acumulación de puntos obtenidos por cada pareja en la calificación que cada Jurado deberá realizar a partir de una puntuación de uno (1) a diez (10) que responderá a los parámetros descriptos en el apartado “Del certamen”. En las Semifinales y Final se eliminarán el puntaje mayor y menor recibido por cada pareja.
22. En caso de empate, o por determinación del Jurado, los concursantes bailarán los temas que sean necesarios para lograr que el mismo tome una decisión final, sin que los participantes puedan negarse a realizar las presentaciones.
23. La decisión del Jurado durante la Final será protocolizada por escritura pública por lo que se contará con la presencia de un escribano que certifique el acto.
De los premios
24. Las parejas que resulten campeonas en cada categoría de Tango recibirán como premio la suma de PESOS SIETE MIL QUINIENTOS ($ 7.500) y quedarán clasificadas para participar en la Final del VI Campeonato Mundial de Baile de Tango que se realizará en agosto de 2008.
25. Las parejas que clasifiquen entre el segundo (2°) y el quinto (5°) puesto de cada categoría representarán a la Ciudad Autónoma de Buenos Aires en las Semifinales del VI Campeonato Mundial de Baile de Tango.
26. La pareja que resulte campeona en la categoría Milonga recibirá como premio la suma de PESOS CINCO MIL ($5.000).
27. También recibirán menciones las parejas que clasifiquen entre el segundo (2°) y el décimo (10°) puesto de ambas disciplinas.
28. Todos los concursantes que pasen a la etapa Semifinales recibirán el correspondiente certificado de participación en el VI Campeonato Metropolitano de Baile de Tango.
De la responsabilidad
29. Cada participante, a partir del momento de su inscripción, es responsable de concurrir a los lugares, comunicados con anterioridad, en el día y horario fijados para la competencia. La DGFEC no se hace responsable por los retrasos o imprevistos que puedan surgir por cualquier causa, referentes al momento de la presentación de los diferentes concursantes en las distintas etapas.
30. La DGFEC es el único organismo que dispondrá el orden de actuación de los participantes y su modalidad, como así también la cantidad de rondas en las que deberá participar cada pareja.
31. Todos los participantes que sean seleccionados en la Rondas Clasificatorias para las etapas Semifinales y Final deberán concurrir en la fecha y horario en el que sean citados por la DGFEC para su presentación. Aquellos que no concurran a la acreditación en el horario fijado por la organización no podrán continuar en el CAMPEONATO. Los posibles retrasos sólo serán tenidos en cuenta si se producen por causas de fuerza mayor, debidamente justificadas y comprobadas, y/o por circunstancias de dominio público.
32. Todos los participantes del CAMPEONATO se comprometen a tomar parte en los diversos actos y eventos organizados por la DGFEC relacionados con el mismo, siempre que sean citados para tal fin; entre ellos se pueden incluir, sin limitar, conferencias de prensa, reportajes, entrevistas en radios y televisión de aire o cable, etc.
33. La DGFEC se reserva el derecho de tomar registro de todas las instancias del CAMPEONATO mediante cualquier tipo de soporte conocido o a conocerse, incluyendo, sin limitar, la filmación, grabación, fotografía, digitalización, por sí o mediante terceros autorizados al efecto, a fin de promocionar y difundir el evento. Los registros así obtenidos son propiedad exclusiva de la DGFEC. La sola inscripción en el CAMPEONATO incluye la autorización expresa e irrevocable por parte de los inscriptos en relación con el uso de los registros realizados, sin que ello suponga, o haga suponer, ningún tipo de pago, por ninguna causa que se pretenda por parte de la DGFEC, a favor de ninguna persona u organización que se atribuya potestad sobre los derechos que se pudieran invocar. Esta cláusula incluye también, sin limitar, el material fotográfico que se publique y/o que se disponga para promoción, publicidad o cualquier otro destino que se decida.
34. La DGFEC resolverá debidamente cualquier inconveniente no contemplado en el presente reglamento, como así también dictará todas las normas aclaratorias o interpretativas del mismo, si así lo considerara necesario.
35. La DGFEC establece como medio de comunicación oficial del CAMPEONATO al sitio de internet www.tangodata.gov.ar, no excluyéndose otras formas de difusión.
36. La DGFEC se encuentra facultada para eliminar del CAMPEONATO a los participantes que: a) no cumplan con las disposiciones reglamentarias; b) incurran en cualquier falta que atente contra la ética o en algún acto impropio que tienda a empañar la imagen del CAMPEONATO o a causar desagrado en el público.
37. La mera inscripción en el presente CAMPEONATO implica que cada participante, por el solo hecho de firmar la declaración jurada en el momento de la acreditación, conoce y acepta todos los términos del presente reglamento.
38. En caso de controversia o interpretación del presente reglamento, incluyendo posibles impugnaciones, las mismas deberán ser presentadas por escrito ante la DGFEC, resultando de aplicación los términos de la Ley de Procedimiento Administrativo (Dec. 1.510/97 –BON° 310–, ratificado por Resolución de la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires N° 41/98 –BO N° 454–).
29 de mayo de 2008
19 de mayo de 2008
Orquesta Tipica Imperial - Verano Porteño - Toulouse 2007 - Video
.
Orquesta Tipica Imperial
Todos los domingos, en San Telmo. Defensa 877, de 10:30 a 15hs, gratis en la calle.
.
Debut in North America in July 2008!!!
Debut in North America in July 2008!!!
We were invited to perform in te most important halls in the world!!!(the most important jazz festival and others)
En el verano de 2008 estará presentándose por primera vez en Estados Unidos y Canadá, adonde ha sido invitada a participar del Festival de Jazz de Montreal el día 5 de julio y en el Chicago Cultural Center.
.
La Orquesta Tipica Imperial (OTI) ha grabado tres CDs,
La Orquesta Tipica Imperial (OTI) ha grabado tres CDs,
La Máquina Tanguera, del año 2003,
Ruidos Molestos, del 2005,
y el tercero, de reciente lanzamiento a fines de 2007, Concentración Troileana.
Sus próximas presentaciones en Canadá y Estados Unidos:
5th Montreal
6th milonga, Montreal
9th milonga, Toronto
11th Halifax
13th Quebec City
13th Quebec City
14th privat event, New York
16th Americas Society, New York
17th Lincoln Center Out of Doors, New Yor
18th Private event, terrace of the Harris Theater, Chicago
19th SummerDance, Chicago
.
Orquesta Tipica Imperial - Verano Porteño - Toulouse 2007 - Video
Corresponde a su gira europea del 2007.
Link
.
.
18 de mayo de 2008
Astor Piazzolla - Entrevista
.
Entrevista a Astor Piazzolla
REVISTA EXTRA - AÑO 6 - Nº 54 - ENERO 1970
ENTREVISTA A ASTOR PIAZZOLLA
"Yo soy Astor Piazzolla, tengo 48 años y a mí me gusta mucho Astor Piazzolla..." Mientras pronuncia esta declaración del fondo mismo de su última bronca, en la calle, un pueblo que nunca le comprendió, va coreando su "Quereme así, piantao, piantao, piantao..."
Crucificado entre su talento y su carácter, luchando solo desde hace 25 años, por un tango distinto, que lo revitalice, que le quite las polillas, que lo extraiga de la tristeza llorona y del "chim-pun" tradicional, Astor agravió y fue agraviado y tuvo que vivir tenso y alerta. Alerta como un soldado en víspera de la batalla. Duro, sacrificado, honesto consigo mismo, tiene "la facha" de un león incorruptible, de una dulzura inhumana. Uno tiene la impresión de que se colocaría frente a un tren expreso y lo haría parar.
Pertenece a la familia de los sentimentales incontrolados. Tiene un tremendo apetito de afecto, tan enorme, tan enorme, con su poder de irritación. Puede ser arbitrario sin el menor esfuerzo, y causar la herida última. Conflictuado y temible, inseguro y genial, difícil, sensible, desamparado. Para quererlo hay que ser su amigo. De otro modo, es fácil odiarlo, discutirlo, rechazarlo. Tiene hambre de ética y de rigor. Se exige a sí mismo como el demonio para terminar de ser el peor diablo. O el mejor músico. Es un argentino que dejó de ser italiano de New York hace mucho tiempo, cuando el acordeón de su padre despilfarró los primero sones de algo que quería ser tango mezclado con música de calesita. Por eso sus compases tienen acentos de la música que acompaña la tristeza infinita de las películas de Fellini. "El valcesito" casi circence, con que el loco de la Balada recibe la narración de su propia descripción, que es la descripción de casi todos nosotros. De los locos buenos que habitamos el mundo y queremos cambiarlo. Piazzolla fue un enigma para él mismo, hasta el Luna Park. Ahí se descubrió. Quiere ser mayoritario. Su música para minorías, es un recuerdo muy lejano y querido. Amado y ahora cumplido. Quiere ver 2600 personas en La Plata. Quiere que lo saluden los pañuelos en alto. Quiere tocar en la cancha de Boca. Quiere gritar que "le ganó al país", o que le venció. Sí, porque lo convenció. Un soñador desengañado que mantiene la esperanza de no se sabe que... Está frente a mí. En mangas de camisa. Excitado. Sólido y solitario. Vital y nihilista. Exaltado por su encuentro con el público-masa. No comprendiendo nada de lo que le pasa sobre el filo de un año que se fue... lo tiene a Horacio Ferrer pegado como si fuera su pared de apoyo. Su respaldo filial. Se miran, se adivinan. Sueñan, vuelan, viven en el piso mejor de la fantasía...
Bernardo Neustadt: Pero igual estás con Bronca...
Astor Piazzolla: Sí, un poco de bronca me queda. Ahora me descubren... El otro día Jorge Sobral me quería probar que Balada tiene éxito porque es polémico. No por su calidad...
Neustadt: Está equivocado. Balada ya no se discute. Se acepta...
Piazzolla: Lo gravaron Goyeneche, Lavie, Las Voces Blancas, Daniel Riolobbo, un conjunto beat que no recuerdo su nombre. Lo bailará María Fux...
Neustadt: Sabés lo que te pasa: ahora tu conflicto es doble. Eras antes el músico-tanguero para los exquisitos. Para la minoría selecta. Daba "status" gustar de Piazzolla, entenderlo. Codearse con él. Poner cara extraña en cada desgarro del bandoneón, en el golpear del piano... Ahora vos querés el Luna Park y el Colón al mismo tiempo...
Piazzolla: Claro que sí... ¿por qué no voy a tocar en el Colón mi Balada? Es un conjunto de cuerdas... Tiene calidad musical.
Lo digo sin miedo al reproche de los que creen que no puedo autojuzgarme.
Neustadt: Sin embargo en Balada hay más letra de Ferrer que música de Piazzolla. ¿Te parece que se reconoce a Piazzolla en Balada? ¿En su tonalidad, en ese ir al fondo mismo de la música mejor?
Piazzolla: Es mi mejor producción. Que sea simple no quiere decir que sea pobre. ¡Soy músico! (Grita y mordisquea un cigarrillo).
Neustadt: Entonces al Colón...?
Piazzolla: ¿Por que no? Sería mi sueño mayor. Como ganar en el Luna Park. Acaso en el Luna Park no estuvo Mariano Mores... en la época de Perón? ¿Acaso Julio de Caro no hizo en el Colón todo un carnaval?
Neustadt: ¿Por qué te la tomás con Julio de Caro que es un músico de excepción?
Piazzolla: Por que él se la toma conmigo. Ahora no le gusta Piazzolla... Me critica. Lo que pasa es que él claudicó...
Neustadt: Tiene años...
Piazzolla: Yo no claudicaré jamás. Seguiré componiendo hasta los 100 años...
Neustadt: Estoy pensando lo que dijiste antes. Si lo graban conjuntos beat y Riolobbo y Las Voces Blancas y lo baila María Fux, quiere decir que Balada no es tango.
Piazzolla: De ningún modo. Rompemos el sentido de que el tango sea local. Ampliamos su vidriera... ¿Qué querés seguir en 1970 con "Confesión" y "El Choclo"?
Neustadt: Pero, entonces, ¿reconocés por primera vez que lo tuyo es tango? Porque antes decías que era música...
Piazzolla: Sí, admito que es tango... Ahora, en "Balada", fui a una cuerda desconocida. Compuse para cantar. Como en "María en Buenos Aires". Nunca había hecho música para cantar... Pero me encontré con Horacio Ferrer...
Neustadt: ¿Cómo encontraste este hermano, este siamés...?
Piazzolla: Por carta. Me escribía a París. No te olvides que tiene 11 años menos que yo. Ni sabía qué era poeta... Un día le digo: ¿No sabés de alguien que pueda hacerme la letra para una operita...? Me contesta: "La puedo hacer yo..." Lo miro. Le insisto: No te enojes. Vos no... Vos de esto no sabés nada... En 24 horas me trajo el primer borrador. Como ahora me acercó los primeros párrafos de "Balada para un loco". Me senté, puse las manos sobre el piano, y nació la unión. Con una trilogía ahora: Amelita... Es tan difícil la síntesis... Por supuesto, no es la euforia de Picasso.
Neustadt: Te noto inseguro pese al éxito. Yo confío en vos más que vos en vos mismo.
Piazzolla: Siempre tuve una gran inseguridad desde una máscara de seguridad en mí mismo. Ya me lo dijo el analista...
Neustadt: ¿Analizarte no te quita la locura que necesitas para ser Astor Piazzolla...?
Piazzolla: Al contrario. El analista no te quita la locura. Te la muestra... Te la deja al rojo vivo. Si querés seguir siendo loco, porque lo necesitás, seguís... nadie te lo prohibe. Menos él...Neustadt: Le tenés terror pánico a la soledad...
Piazzolla: Sí. No lo niego. La soledad me gusta únicamente para escribir música. Claro que la soledad que pido para crear mi obra no siempre se la doy a los demás. No soy generoso ahí. A Horacio Ferrer lo espío sobre el hombro cuando escribe para ver qué está componiendo. Y así lo jodo... Pero no me aguanto la expectativa.
Neustadt: Decís que en ese campo no sos generoso. ¿Lo sos en algún otro...?
Piazzolla: Nunca me interesó la plata. Mirá cómo vivo... ¿Sabés cuánto perdí con "María"? Pero hago lo que quiero... Tengo lo que quiero tener...
Neustadt: Necesitás mucha ternura al hombro...
Piazzolla: Sí, sin afecto no funciono...
Neustadt: ¿Te preocupa que la gente que tenés cerca y querés critique lo que hacés?
Piazzolla: Me aterra. Porque me trabaja la cabeza...
Neustadt: Entonces no admitís la crítica...
Piazzolla: Admitirla, la admito. Pero no puedo evitar que me trabaje la cabeza. Si ellos dudan... qué no será con el público. Sin embargo, mis músicos tienen enorme capacidad de crítica. Discutimos mucho. A veces no entienden lo que yo hago. Y me lo dicen...
Neustadt: En el año 2000 todas las orquestas tocarán como vos. ¿Te gusta tener la sensación de que recibirás el título de "Enterrador del tango"?
Piazzolla: El título me hace mal... No lo merezco. No lo quiero. Además, soy un transformador. No un enterrador. No está muerto el tango. Están muertos los tangueros...
Neustadt: Insisto. ¿Admitís que hacés tango?
Piazzolla: Más tango que nunca... "Primavera porteña" es un tango químicamente puro. Lo que pasa es que describo siempre a Buenos Aires de 1970. En "Tangata" quise volar. Es un tango religioso. Como "Adiós, Nonino", arrancado desde el dolor. Un réquiem tanguero.Quise honrar la memoria de mi padre, a quien le gustaba lo rítmico. El final de "Los mareados" tiene mucho de Juan Sebastián Bach. Porque yo conocí mucho a Cobián. A él le gustaba escuchar a Bach acostado...
Neustadt: Si en mi testamento decido que a la hora de mi muerte me acompañés con tu orquesta interpretando "Adiós, Nonino", ¿lo harás?
Piazzolla: Pero vos no te vas a morir... Además, yo tendré 100 años y no podré tocar el bandoneón...Neustadt: ¿Lo harás?
Piazzolla: Lo haré.
Neustadt: Dentro de esta hora de triunfo, ¿no te falta algo? ¿Amor?
Piazzolla: (aquí no contesta enseguida; piensa, evoca, se cubren de nostalgia); No... Yo amo lo que hago; ahí tengo mi amor. Mi bandoneón es como tener una mujer en los brazos. Lo acaricio, le pego. La excitación rítmica me lleva a eso. Un músico no es un empleado solemne. Además, estamos muy calientes con lo que nos pasa. Nadie se distrae. Nos escuchamos el uno al otro. Sería muy triste que cuando Agri hace un solo de violín estemos distraídos. Fuera de ese mundo como los del "chim-pun". Además, estoy aprendiendo a creer en mí...
Neustadt: ¿Te importa menos lo que diga o piensa la gente...?
Piazzolla: Decía que no importaba. Pero me importaba. No vivo sin eco. Tengo más responsabilidad que antes, después de "Balada". Piazzolla tiene otro público. Que se sumó. Antes tenía a los "de la primera hora", como dicen los políticos...
Neustadt: ¿Estos no harán conflicto con la manada que se viene?
Piazzolla: No creo... Porque yo seguiré siendo Piazzolla, sin entregarme. Sin claudicar. Horacio Ferrer lo sabe. Hace justo dos años, ahora, que trabajamos juntos. Fueron mis mejores años. Parecemos hijos de la misma madre. Parecerse es un misterio...
Neustadt: La relación humana es un misterio...
Piazzolla: Pero lo mío con Ferrer es casi de hechiceros. En 1965, Horangel, haciendo mi carta astral, me anunció que dentro de dos años aparecería un hombre en mi vida...Vital. Que golpearía la puerta de mi casa. En 1967, viene Horacio. Como el timbre no funciona, golpea la puerta. Desde entonces no nos separamos más...¿Qué te parece?
Neustadt: Alguna gente dice que le falta profundidad, que es cursilongo... Algunas cosas de María de Buenos Aires...
Piazzolla: (salta). ¡Por favor...! En la línea poemática te digo que es más importante que Discépolo... No hablo de filosofía... Ojo. Como poeta para este tiempo, es mucho más que Homero Manzi, para mí... Homero era un fenómeno describiendo... Este se mete en el paisaje...Crea fantasías que están vivas. Te toma de la mano, te pide que volés. De pronto se mete en la tierra y le canta al pibe de Bachín, el pibe de mil años, el de dáme un ramo de vos" el de "baleame con tres rosas..." Cursilongo... Ferrer sí que se desabrocha el alma...
Neustadt:¿Qué es "Balada" filosóficamente, para vos?
Piazzolla: Qué querés que te diga. Todos tenemos un loco adentro. Es una invitación para que todo el mundo se saque el loco lindo que lleva y lo exhiba sin vergüenza.
Neustadt: ¿Crees en el gusto popular?
Piazzolla: Me asusta y me asombra. No eligieron a Corsini o a Agustín Irusta. Eligieron a Carlos Gardel. No se volcaron a Enrique Rodríguez; quisieron y quieren a Troilo.
Neustadt: ¿Qué es lo que esperas ahora?
Piazzolla: Quiero mucha gente escuchándome. Como si Perón entrara en la cancha de Boca...
Neustadt: ¿Hiciste algo por que te entendieran más y mejor?
Piazzolla: No sé. Creo que fue un esfuerzo recíproco. De la gente. Mío... Además, empecé a tener difusión. Otras orquestas tocaron "Adiós, Nonino", "Lo que vendrá", "Verano porteño"...
Neustadt: Se sostiene que musicalmente y en poesía, la tortura, la angustia ayuda a crear. ¿Precisás dolor o podés arrancar desde la felicidad para producir como ahora...?
Piazzolla: Produciendo soy feliz...
Neustadt: ¿Te animás a producir sin tocar?
Piazzolla: No... Además, cada vez toco mejor. Mirá, Arturo Rubinstein, cada día está más pleno. Y ya pasó la barrera de los 80...
Neustadt: ¿A quién reprocharías algo?
Piazzolla: A la gente joven que no vive la euforia de hacer cosas... Decime... ¿Por qué durante todo 1969 se te dio por exaltar a la gente joven? Si vive desde el miedo. Miedo a no tener para comer, a no tener coche, vergüenza de subirse a un colectivo... Parece que hubiera muerto el esfuerzo... De EE.UU. viene esta tendencia al superlujo...
Neustadt: ¿Compondrás "Balada para un cuerdo"?
Piazzolla: No... El que no tiene un poco de locura es un idiota. Los cuerdos son muy aburridos. Sería una "Balada a la rutina..."
Neustadt: Entonces, ¿asumís tu condición de un "poco loco"?
Piazzolla: No la niego. Sí, además, los primeros locos son los analistas... No. Jamás haría "Balada para un cuerdo"... No tendría interés ponerle música a la cordura... Es el aburrimiento. La llamaría "Balada para un empleado de Banco" (y que no se enojen los empleados de banco).
Neustadt: A mí me parece que Horacio Ferrer en su letra no quiso ir al fondo mismo de nuestra locura. Se quedó a mitad de camino... Porque de a ratos nos sentimos identificados. Y de a ratos la poesía se va por el limbo...
Piazzolla: Es que "Balada" es una invitación a levantar la capacidad de fantasía... La realidad empieza a tener fantasía... Cuando la gente camine por la calle Arenales verá el carro del frutero, sus naranjas... Mirará la Luna por Callao...
Neustadt: ¿Necesitás tomar alcohol, drogas, fumar mucho, en la hora inmensa de la inspiración..?Piazzolla (a carcajadas): Si tomo un whisky, me quedo dormido. La droga es el teclado.
Neustadt: Por fin, como te definirías...?
Piazzolla (rascándose la cabeza): No tengo tortura interior, aunque mi música tiene mucho de neurosis. Neurosis de Buenos Aires. No sé... soy muy ingenuo... Extraño, y necesito de todo. Me quejo, pero soy feliz... ¿Adulto? ¡Qué se yo!
Neustadt: No sé porqué te vivo con el dolor alegre del payaso...
Piazzolla: Y no me vivís mal...
Neustadt: Me voy.
Piazzolla: ¿Vas a publicar todo esto...?
Neustadt: ¿Para qué te creés que vine? ¿Para verte la cara?
Piazzolla: ¡Carajo!... qué agresivo...
Bernardo Neustadt
http://www.bernardoneustadt.tv/contenido_84.htm
.
Entrevista a Astor Piazzolla
REVISTA EXTRA - AÑO 6 - Nº 54 - ENERO 1970
ENTREVISTA A ASTOR PIAZZOLLA
"Yo soy Astor Piazzolla, tengo 48 años y a mí me gusta mucho Astor Piazzolla..." Mientras pronuncia esta declaración del fondo mismo de su última bronca, en la calle, un pueblo que nunca le comprendió, va coreando su "Quereme así, piantao, piantao, piantao..."
Crucificado entre su talento y su carácter, luchando solo desde hace 25 años, por un tango distinto, que lo revitalice, que le quite las polillas, que lo extraiga de la tristeza llorona y del "chim-pun" tradicional, Astor agravió y fue agraviado y tuvo que vivir tenso y alerta. Alerta como un soldado en víspera de la batalla. Duro, sacrificado, honesto consigo mismo, tiene "la facha" de un león incorruptible, de una dulzura inhumana. Uno tiene la impresión de que se colocaría frente a un tren expreso y lo haría parar.
Pertenece a la familia de los sentimentales incontrolados. Tiene un tremendo apetito de afecto, tan enorme, tan enorme, con su poder de irritación. Puede ser arbitrario sin el menor esfuerzo, y causar la herida última. Conflictuado y temible, inseguro y genial, difícil, sensible, desamparado. Para quererlo hay que ser su amigo. De otro modo, es fácil odiarlo, discutirlo, rechazarlo. Tiene hambre de ética y de rigor. Se exige a sí mismo como el demonio para terminar de ser el peor diablo. O el mejor músico. Es un argentino que dejó de ser italiano de New York hace mucho tiempo, cuando el acordeón de su padre despilfarró los primero sones de algo que quería ser tango mezclado con música de calesita. Por eso sus compases tienen acentos de la música que acompaña la tristeza infinita de las películas de Fellini. "El valcesito" casi circence, con que el loco de la Balada recibe la narración de su propia descripción, que es la descripción de casi todos nosotros. De los locos buenos que habitamos el mundo y queremos cambiarlo. Piazzolla fue un enigma para él mismo, hasta el Luna Park. Ahí se descubrió. Quiere ser mayoritario. Su música para minorías, es un recuerdo muy lejano y querido. Amado y ahora cumplido. Quiere ver 2600 personas en La Plata. Quiere que lo saluden los pañuelos en alto. Quiere tocar en la cancha de Boca. Quiere gritar que "le ganó al país", o que le venció. Sí, porque lo convenció. Un soñador desengañado que mantiene la esperanza de no se sabe que... Está frente a mí. En mangas de camisa. Excitado. Sólido y solitario. Vital y nihilista. Exaltado por su encuentro con el público-masa. No comprendiendo nada de lo que le pasa sobre el filo de un año que se fue... lo tiene a Horacio Ferrer pegado como si fuera su pared de apoyo. Su respaldo filial. Se miran, se adivinan. Sueñan, vuelan, viven en el piso mejor de la fantasía...
Bernardo Neustadt: Pero igual estás con Bronca...
Astor Piazzolla: Sí, un poco de bronca me queda. Ahora me descubren... El otro día Jorge Sobral me quería probar que Balada tiene éxito porque es polémico. No por su calidad...
Neustadt: Está equivocado. Balada ya no se discute. Se acepta...
Piazzolla: Lo gravaron Goyeneche, Lavie, Las Voces Blancas, Daniel Riolobbo, un conjunto beat que no recuerdo su nombre. Lo bailará María Fux...
Neustadt: Sabés lo que te pasa: ahora tu conflicto es doble. Eras antes el músico-tanguero para los exquisitos. Para la minoría selecta. Daba "status" gustar de Piazzolla, entenderlo. Codearse con él. Poner cara extraña en cada desgarro del bandoneón, en el golpear del piano... Ahora vos querés el Luna Park y el Colón al mismo tiempo...
Piazzolla: Claro que sí... ¿por qué no voy a tocar en el Colón mi Balada? Es un conjunto de cuerdas... Tiene calidad musical.
Lo digo sin miedo al reproche de los que creen que no puedo autojuzgarme.
Neustadt: Sin embargo en Balada hay más letra de Ferrer que música de Piazzolla. ¿Te parece que se reconoce a Piazzolla en Balada? ¿En su tonalidad, en ese ir al fondo mismo de la música mejor?
Piazzolla: Es mi mejor producción. Que sea simple no quiere decir que sea pobre. ¡Soy músico! (Grita y mordisquea un cigarrillo).
Neustadt: Entonces al Colón...?
Piazzolla: ¿Por que no? Sería mi sueño mayor. Como ganar en el Luna Park. Acaso en el Luna Park no estuvo Mariano Mores... en la época de Perón? ¿Acaso Julio de Caro no hizo en el Colón todo un carnaval?
Neustadt: ¿Por qué te la tomás con Julio de Caro que es un músico de excepción?
Piazzolla: Por que él se la toma conmigo. Ahora no le gusta Piazzolla... Me critica. Lo que pasa es que él claudicó...
Neustadt: Tiene años...
Piazzolla: Yo no claudicaré jamás. Seguiré componiendo hasta los 100 años...
Neustadt: Estoy pensando lo que dijiste antes. Si lo graban conjuntos beat y Riolobbo y Las Voces Blancas y lo baila María Fux, quiere decir que Balada no es tango.
Piazzolla: De ningún modo. Rompemos el sentido de que el tango sea local. Ampliamos su vidriera... ¿Qué querés seguir en 1970 con "Confesión" y "El Choclo"?
Neustadt: Pero, entonces, ¿reconocés por primera vez que lo tuyo es tango? Porque antes decías que era música...
Piazzolla: Sí, admito que es tango... Ahora, en "Balada", fui a una cuerda desconocida. Compuse para cantar. Como en "María en Buenos Aires". Nunca había hecho música para cantar... Pero me encontré con Horacio Ferrer...
Neustadt: ¿Cómo encontraste este hermano, este siamés...?
Piazzolla: Por carta. Me escribía a París. No te olvides que tiene 11 años menos que yo. Ni sabía qué era poeta... Un día le digo: ¿No sabés de alguien que pueda hacerme la letra para una operita...? Me contesta: "La puedo hacer yo..." Lo miro. Le insisto: No te enojes. Vos no... Vos de esto no sabés nada... En 24 horas me trajo el primer borrador. Como ahora me acercó los primeros párrafos de "Balada para un loco". Me senté, puse las manos sobre el piano, y nació la unión. Con una trilogía ahora: Amelita... Es tan difícil la síntesis... Por supuesto, no es la euforia de Picasso.
Neustadt: Te noto inseguro pese al éxito. Yo confío en vos más que vos en vos mismo.
Piazzolla: Siempre tuve una gran inseguridad desde una máscara de seguridad en mí mismo. Ya me lo dijo el analista...
Neustadt: ¿Analizarte no te quita la locura que necesitas para ser Astor Piazzolla...?
Piazzolla: Al contrario. El analista no te quita la locura. Te la muestra... Te la deja al rojo vivo. Si querés seguir siendo loco, porque lo necesitás, seguís... nadie te lo prohibe. Menos él...Neustadt: Le tenés terror pánico a la soledad...
Piazzolla: Sí. No lo niego. La soledad me gusta únicamente para escribir música. Claro que la soledad que pido para crear mi obra no siempre se la doy a los demás. No soy generoso ahí. A Horacio Ferrer lo espío sobre el hombro cuando escribe para ver qué está componiendo. Y así lo jodo... Pero no me aguanto la expectativa.
Neustadt: Decís que en ese campo no sos generoso. ¿Lo sos en algún otro...?
Piazzolla: Nunca me interesó la plata. Mirá cómo vivo... ¿Sabés cuánto perdí con "María"? Pero hago lo que quiero... Tengo lo que quiero tener...
Neustadt: Necesitás mucha ternura al hombro...
Piazzolla: Sí, sin afecto no funciono...
Neustadt: ¿Te preocupa que la gente que tenés cerca y querés critique lo que hacés?
Piazzolla: Me aterra. Porque me trabaja la cabeza...
Neustadt: Entonces no admitís la crítica...
Piazzolla: Admitirla, la admito. Pero no puedo evitar que me trabaje la cabeza. Si ellos dudan... qué no será con el público. Sin embargo, mis músicos tienen enorme capacidad de crítica. Discutimos mucho. A veces no entienden lo que yo hago. Y me lo dicen...
Neustadt: En el año 2000 todas las orquestas tocarán como vos. ¿Te gusta tener la sensación de que recibirás el título de "Enterrador del tango"?
Piazzolla: El título me hace mal... No lo merezco. No lo quiero. Además, soy un transformador. No un enterrador. No está muerto el tango. Están muertos los tangueros...
Neustadt: Insisto. ¿Admitís que hacés tango?
Piazzolla: Más tango que nunca... "Primavera porteña" es un tango químicamente puro. Lo que pasa es que describo siempre a Buenos Aires de 1970. En "Tangata" quise volar. Es un tango religioso. Como "Adiós, Nonino", arrancado desde el dolor. Un réquiem tanguero.Quise honrar la memoria de mi padre, a quien le gustaba lo rítmico. El final de "Los mareados" tiene mucho de Juan Sebastián Bach. Porque yo conocí mucho a Cobián. A él le gustaba escuchar a Bach acostado...
Neustadt: Si en mi testamento decido que a la hora de mi muerte me acompañés con tu orquesta interpretando "Adiós, Nonino", ¿lo harás?
Piazzolla: Pero vos no te vas a morir... Además, yo tendré 100 años y no podré tocar el bandoneón...Neustadt: ¿Lo harás?
Piazzolla: Lo haré.
Neustadt: Dentro de esta hora de triunfo, ¿no te falta algo? ¿Amor?
Piazzolla: (aquí no contesta enseguida; piensa, evoca, se cubren de nostalgia); No... Yo amo lo que hago; ahí tengo mi amor. Mi bandoneón es como tener una mujer en los brazos. Lo acaricio, le pego. La excitación rítmica me lleva a eso. Un músico no es un empleado solemne. Además, estamos muy calientes con lo que nos pasa. Nadie se distrae. Nos escuchamos el uno al otro. Sería muy triste que cuando Agri hace un solo de violín estemos distraídos. Fuera de ese mundo como los del "chim-pun". Además, estoy aprendiendo a creer en mí...
Neustadt: ¿Te importa menos lo que diga o piensa la gente...?
Piazzolla: Decía que no importaba. Pero me importaba. No vivo sin eco. Tengo más responsabilidad que antes, después de "Balada". Piazzolla tiene otro público. Que se sumó. Antes tenía a los "de la primera hora", como dicen los políticos...
Neustadt: ¿Estos no harán conflicto con la manada que se viene?
Piazzolla: No creo... Porque yo seguiré siendo Piazzolla, sin entregarme. Sin claudicar. Horacio Ferrer lo sabe. Hace justo dos años, ahora, que trabajamos juntos. Fueron mis mejores años. Parecemos hijos de la misma madre. Parecerse es un misterio...
Neustadt: La relación humana es un misterio...
Piazzolla: Pero lo mío con Ferrer es casi de hechiceros. En 1965, Horangel, haciendo mi carta astral, me anunció que dentro de dos años aparecería un hombre en mi vida...Vital. Que golpearía la puerta de mi casa. En 1967, viene Horacio. Como el timbre no funciona, golpea la puerta. Desde entonces no nos separamos más...¿Qué te parece?
Neustadt: Alguna gente dice que le falta profundidad, que es cursilongo... Algunas cosas de María de Buenos Aires...
Piazzolla: (salta). ¡Por favor...! En la línea poemática te digo que es más importante que Discépolo... No hablo de filosofía... Ojo. Como poeta para este tiempo, es mucho más que Homero Manzi, para mí... Homero era un fenómeno describiendo... Este se mete en el paisaje...Crea fantasías que están vivas. Te toma de la mano, te pide que volés. De pronto se mete en la tierra y le canta al pibe de Bachín, el pibe de mil años, el de dáme un ramo de vos" el de "baleame con tres rosas..." Cursilongo... Ferrer sí que se desabrocha el alma...
Neustadt:¿Qué es "Balada" filosóficamente, para vos?
Piazzolla: Qué querés que te diga. Todos tenemos un loco adentro. Es una invitación para que todo el mundo se saque el loco lindo que lleva y lo exhiba sin vergüenza.
Neustadt: ¿Crees en el gusto popular?
Piazzolla: Me asusta y me asombra. No eligieron a Corsini o a Agustín Irusta. Eligieron a Carlos Gardel. No se volcaron a Enrique Rodríguez; quisieron y quieren a Troilo.
Neustadt: ¿Qué es lo que esperas ahora?
Piazzolla: Quiero mucha gente escuchándome. Como si Perón entrara en la cancha de Boca...
Neustadt: ¿Hiciste algo por que te entendieran más y mejor?
Piazzolla: No sé. Creo que fue un esfuerzo recíproco. De la gente. Mío... Además, empecé a tener difusión. Otras orquestas tocaron "Adiós, Nonino", "Lo que vendrá", "Verano porteño"...
Neustadt: Se sostiene que musicalmente y en poesía, la tortura, la angustia ayuda a crear. ¿Precisás dolor o podés arrancar desde la felicidad para producir como ahora...?
Piazzolla: Produciendo soy feliz...
Neustadt: ¿Te animás a producir sin tocar?
Piazzolla: No... Además, cada vez toco mejor. Mirá, Arturo Rubinstein, cada día está más pleno. Y ya pasó la barrera de los 80...
Neustadt: ¿A quién reprocharías algo?
Piazzolla: A la gente joven que no vive la euforia de hacer cosas... Decime... ¿Por qué durante todo 1969 se te dio por exaltar a la gente joven? Si vive desde el miedo. Miedo a no tener para comer, a no tener coche, vergüenza de subirse a un colectivo... Parece que hubiera muerto el esfuerzo... De EE.UU. viene esta tendencia al superlujo...
Neustadt: ¿Compondrás "Balada para un cuerdo"?
Piazzolla: No... El que no tiene un poco de locura es un idiota. Los cuerdos son muy aburridos. Sería una "Balada a la rutina..."
Neustadt: Entonces, ¿asumís tu condición de un "poco loco"?
Piazzolla: No la niego. Sí, además, los primeros locos son los analistas... No. Jamás haría "Balada para un cuerdo"... No tendría interés ponerle música a la cordura... Es el aburrimiento. La llamaría "Balada para un empleado de Banco" (y que no se enojen los empleados de banco).
Neustadt: A mí me parece que Horacio Ferrer en su letra no quiso ir al fondo mismo de nuestra locura. Se quedó a mitad de camino... Porque de a ratos nos sentimos identificados. Y de a ratos la poesía se va por el limbo...
Piazzolla: Es que "Balada" es una invitación a levantar la capacidad de fantasía... La realidad empieza a tener fantasía... Cuando la gente camine por la calle Arenales verá el carro del frutero, sus naranjas... Mirará la Luna por Callao...
Neustadt: ¿Necesitás tomar alcohol, drogas, fumar mucho, en la hora inmensa de la inspiración..?Piazzolla (a carcajadas): Si tomo un whisky, me quedo dormido. La droga es el teclado.
Neustadt: Por fin, como te definirías...?
Piazzolla (rascándose la cabeza): No tengo tortura interior, aunque mi música tiene mucho de neurosis. Neurosis de Buenos Aires. No sé... soy muy ingenuo... Extraño, y necesito de todo. Me quejo, pero soy feliz... ¿Adulto? ¡Qué se yo!
Neustadt: No sé porqué te vivo con el dolor alegre del payaso...
Piazzolla: Y no me vivís mal...
Neustadt: Me voy.
Piazzolla: ¿Vas a publicar todo esto...?
Neustadt: ¿Para qué te creés que vine? ¿Para verte la cara?
Piazzolla: ¡Carajo!... qué agresivo...
Bernardo Neustadt
http://www.bernardoneustadt.tv/contenido_84.htm
.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)